Louis Raemaekers (1869-1956)
WW1 : a German soldier crouches in fear between two saintly mediaeval sculptures ;
behind Notre Dame is burning. Halftone after a pen drawing by L. Raemaekers.
London : Geo. Pulman & Sons
https://catalogue.wellcomelibrary.org/record=b1182428
Louis Raemaekers (1869-1956)
https://fr.wikipedia.org/wiki/Louis_Raemaekers
En 1914, ce dessinateur de presse travaille pour De Telegraaf, le plus grand quotidien des Pays-Bas.
« Immédiatement après l'invasion de la Belgique par les Allemands,
Louis Raemaekers est devenu l'un de leurs plus féroces critiques.
Son message était clair: les Pays-Bas devaient prendre parti pour les Alliés et abandonner leur position neutre ».
Il part pour Londres en novembre 1915
et dessine pour le bureau de propagande britannique Wellington House et le Daily Mail.
Les Raemaekers Cartoons sont traduits en dix-huit langues et distribué dans le monde entier.
En 1917, il se rend aux USA, il rencontre le président Wilson. Il travaille pour Hearst.
En octobre 1917, plus de deux mille journaux américains avaient publié ses caricatures.
Après la 1GM, Louis Raemaekers s'installe à Bruxelles.
Il soutient la Société des Nations et consacre de nombreux croquis et articles à la cause de la paix en Europe.
Il garde un œil attentif et inquiet sur les événements en Allemagne.
Peu avant la 2GM, il se réfugie aux USA et y séjourne jusqu’en 1946.
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Le dessin de presse dans l'histoire
Guillaume Doizy, « Le dessin de presse dans l’histoire, le crayon armé ? »
à voir ou revoir sur YouTube - 2 h 50 - 3 h 25
http://www.youtube.com/watch?v=Ur0irQJMjc0
Le texte de l'intervention sera publié sur le site
http://www.caricaturesetcaricature.com/
Quel a été le poids de la caricature dans l'histoire depuis 1830 ?
Quelle reconnaissance sociale du rôle des dessinateurs ? à partir de quand ?
La caricature a d'abord une dimension subversive.
Elle est très virulente au début de la Monarchie de Juillet.
Un dessin de Charles Philipon connaît un succès énorme :
il illustre la métamorphose de Louis-Philippe en poire (14.11.1831)
http://fr.wikipedia.org/wiki/Charles_Philipon
Mais en 1835, l'attentat de Fieschi est suivi de lois très répressives.
La Caricature cesse de paraître. Le Charivari est vendu pour une somme dérisoire.
Le pouvoir a réussi à museler les dessinateurs et à faire taire son opposition.
En 1881, les républicains font le choix de la liberté de la presse
La caricature entre dans la grande presse, elle perd sa dimension de contestation
(faire une exception pour L'assiette au beurre.
http://www.assietteaubeurre.org/
http://fr.wikipedia.org/wiki/L'Assiette_au_beurre
Pendant la Grande Guerre, la caricature est mise au service de la haine du peuple voisin.
Par la suite, les dictatures la mettent au service de leur propagande.
Elle prend une dimension oppressive.
L'Affaire Dreyfus permet de relativiser le rôle de la caricature.
Les dessins antisémites sont peu nombreux lors de la condamnation du capitaine.
Ils sont nombreux et violents en 1898, au moment de la condamnation de Zola.
Ils appellent même au meurtre.
Heureusement, ils n'ont pas empêché la réhabilitation du capitaine.
Il ne faut donc pas surévaluer l'impact politique de la caricature
Dans le cas des réactions aux 12 caricatures publiées le journal danois Jyllands-Posten (30.09.2005)
il faut tenir compte du calendrier, du contenu des dessins, des instrumentalisations politiques.
http://fr.wikipedia.org/wiki/Caricatures_de_Mahomet_du_journal_Jyllands-Posten
5 000 personnes ont défilé à Copenhague, à l'appel des imams locaux.
Mais il faut attendre 5 mois pour voir une crise médiatique à l'échelle internationale.
Il faut rappeler le contexte au Moyen-Orient, en Iran, en Irak, en Palestine.
Les dessins servent d'alibi
Dans le dossier à charge, 3 autres dessins insupportables non publiés ont été ajoutés aux 12 du journal danois.
Internet n'a rien à voir avec cette crise.
C'est la TV satellitaire qui donne un écho mondial à ce type de protestation.
Cela avait déjà été le cas à propos du livre de Salman Rushdie.
On assiste alors à une double instrumentalisation, à la fois de la part
des Etats du Moyen-Orient, et d'une partie des médias occidentaux.
Le 11 janvier 2015, la réaction a été de très grande ampleur.
Mais la présence de dictateurs a permis une récupération
qui a discrédité en partie le combat mené par les dessinateurs de Charlie-Hebdo.
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